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麦荣浩的博客

 
 
 

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“唐茄弄”Red Audition概念音乐会与八十年代剧团   

2009-01-05 23:48:14|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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“唐茄弄”Red Audition概念音乐会与八十年代剧团          

艺术民谣?不插电的PinkFloyd式现场?

每一首歌都是这个故事的一个章节。

来自格拉斯哥、香港及内地的艺术分子跨界融合,

用最简约的方式展现最惊艳的一“弄”……

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“唐茄弄”Toucional

Vocal/Keyboard/Melodica:番茄

Vocal/Guitar:唐果

Bass:梁奕源

Percus:关燕仪

Crossover/Pla ing:Upman(刘凌)

Artistic conception:scott morrison

Perform:八十年代剧团

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时间:2009年1月9日(周五)晚 8:30分

地点:191SPACE 广州大道中191号(TEL:020-87379375)

票价:30元 (前20名入场的听众将获得神秘礼物,敬请留意...)

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支持单位:up music、191SPACE、拉拉索文化

支持媒体:网易、21cn、新浪、独立音地、吉他中国、城市画报、信息时报、 南方都市报

 

 

 

up music:有关概念音乐会N人谈话

 

A----八十年代剧团团长麦荣浩

 

Q:是什么吸引你参加这次概念演出?

A :

 

我与艺术家合作,首先是基于感到对方真诚有趣.”真诚有趣”是结合起来的一个词.

单有真诚而没有趣味,合作起来会很枯燥.单单有趣而不真诚,就不可能产生信任.

与刘凌的第一次见面,我感到他真诚有趣.因此我相信他策划的音乐戏剧crossover会是一次真诚有趣的演出.

 

 

Q:是否想做成平克·弗洛伊德(Pinkfloyd)式的现场演出?

A:

 

一个艺术家做创作时不会先想到自己的作品将会象什么什么.

作品不会象什么什么,而是直接的,该怎么来就怎么来.

我很喜欢Pinkfloyd.十九岁时看到的一系列Pinkfloyd live vcd ,让我第一次震撼于音乐与影象的结合.

而戏剧与音乐的crossover,应该是更强劲,更直接.

 

 

Q:你是如何理解舞台表现力与现场音乐的概念融合的?

A:

 

前几天在读法国诗人导演让.科克托的文章”无形”,里面有两句说得很好:”我停留的此地阳光灿烂,我却在身旁筑起阴影包围自己.”

 

戏剧和音乐本来有各自独立的世界.而在今次的crossover,两个各自的世界拼迭,彷佛两个自我各自发光的同时,在另一个自我的身旁用余音建立似在似不在的新世界.

 

Q:场地、设备、器材、舞美等等是否会对这种形式的表达造成较大影响?

A:

 

八十年代剧团一向以即兴张力见称.即兴,本来就是随机性.而我今次演出的拍档是我舞台上的最佳拍档张琴芳.阿芳是个直感的爆发性演员.

 

也就是说,对我们来说,设备的粗与精不会影响我们的演出质量.这些外在因素,是刺激我们的元素.在光明下有光明的表暴烈在黑暗中有黑暗的张狂.这就是我们的表演.这就是八十年代剧团的力量.

 

不要坚信外在因素优势,不要拒绝外在因素劣势.这是我做艺术创作的宗旨.

 

Q:你觉得这类性演出最大的困难在那里?

A:

 

最大困难和最大困惑的地方,是到当下为止我们剧团和唐茄弄还不认识对方,甚至没见过面,很难想象今次合作会擦出怎样的火花.但我总觉得,对艺术来说,越是未知,越是刺激;越是刺激,越能撞入灵魂深处!

 

Q:我们知道这次是即兴演绎为主,之前并没有长时间的融合,如何做到与乐队在音乐表达上形成统一一致呢?

A:

 

什么是统一?我想不会是统一的问题吧?只要互相对对方的现场力量有感受,自然会转化成继续演下去的新力量.

 

Q:对这种Crossover(跨界合作)的表达形式是否看好?有何展望?

A:

 

我一直都喜欢crossover.

 

事实上八十年代剧团一直以crossover见称.05年创团剧”瘟疫王”系列就已把瘟疫王诗剧被和瘟疫王搞笑版crossover成悲喜剧”瘟疫王两生花”.06年”三国.逍遥.不打不招”,就是小说”三国演义”和庄子”逍遥游”的crossover.

 

09年6月,八十年代剧团将与香港一个心灵魔术师在香港演出”东方朔之大话西游”,是一次戏剧与心灵魔术的crossover.

 

与乐队的crossover是我们的第一次.一直渴望跟乐队合作,今次总算如愿!我相信这次与唐茄弄的合作是一次充满魅力的艺术体验!

 

 

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